中島晴矢 個展「バーリ・トゥード in ニュータウン」[ 4/12 (fri) – 4/30 (tue) ]

TAV GALLERY STAFF

 

開催概要

 

名称 : 中島晴矢 個展「バーリ・トゥード in ニュータウン」
会期 : 2019年4月12日 (金) – 4月30日 (祝・火)
会場 : TAV GALLERY (東京都杉並区阿佐谷北1-31-2) [03-3330-6881]
時間 : 13:00 – 20:00
休廊 : 水曜、木曜

レセプションパーティ : 4月12日 (金) 18:00 – 20:00

トークイベント :
4月19日 (金) 13:30 – 15:00 / 千葉雅也 × 中島晴矢
一般2,000円、学生1,000円

 

アーティストプロフィール

 

中島 晴矢（なかじま・はるや）

Artist／Rapper (Stag Beat) / Writer
1989年神奈川県生れ。法政大学文学部日本文学科卒業、美學校修了。
http://haruyanakajima.com/

[主な個展]
2017「SURGE」（gallery TURNAROUND, 仙台）
2017「麻布逍遥」（SNOW Contemporary, 東京）
2015「ペネローペの境界」(TAV GALLERY, 東京)
2014「上下・左右・いまここ」(原爆の図 丸木美術館, 埼玉)
2014「ガチンコーニュータウン・プロレス・ヒップホップー」(ナオ ナカムラ, 東京)
2012「REACH MODERN」（ギャラリーアジト, 名古屋）
2011「BAD ROMANCE」（棚ガレリ, 東京）

[主なグループ展]
2018「SURVIBIA!!」（NEWTOWN2018, 東京）
2018「変容する周辺 近郊、団地」（品川区八潮団地内集会所, 東京）
2018「Preview」（EUKARYOTE, 東京）
2017「ニュー・フラット・フィールド」（NEWTOWN, 東京）
2017「ground under」(SEZON ART GALLERY, 東京)
2016 カオス*ラウンジ新芸術祭2016 市街劇「小名浜竜宮」（萬宝屋, 福島）
2016「現在戦争画展」（TAV GALLERY, 東京）
2015「前線」(ナオ ナカムラ, 東京)
2014「旅公演(どりふと)」(東京都美術館 ギャラリーA, 東京)
2013「美學校ダウナーサイド」(Trans Arts Tokyo 2013, 東京)
2013「イケる気がする展」（HIGURE 17-15 cas, 東京）
2012「Village Project HOUSE100」（The Container, 東京）
2011「Art Gig Tokyo 2」（玉井病院, 東京）
2011「わくわくSHIBUYA」（トーキョーワンダーサイト渋谷, 東京）
2011「VIVA☆CO」（棚ガレリ, 東京）
2010「渋家トリエンナーレ2010」（渋家, 東京）  

 

ステートメント

 

本展は、2014年に発表して以来これまで制作してきた《バーリ・トゥード in ニュータウン》シリーズ全三部作を中心に構成している。

《バーリ・トゥード〜》は、端的に言えばニュータウンの街中で延々と路上プロレスを繰り広げる映像作品である。もともと、大日本プロレスのレスラーたちが商店街で何でもありのデスマッチを敢行する『ケンドー・ナガサキの バーリ・トゥード in 商店街』※1 という、私が中学生の時に衝撃を受けたカルトビデオを下敷きにして、ニュータウンという強固な日常を虚実の入り混じったプロレスの介入よって読み替え、非日常化しようと足掻く試みだった。

そもそもニュータウンは私の地元である。そんなフッド＝ルーツをレペゼンする「根拠地の思想」※2 に依拠して、自身の「リアル」を表明したかった。さらに、そのフラットな原風景に対して、私が思春期に“情操教育”を受けた「底が丸見えの底なし沼」（井上義啓）たるプロレスを、思い切りぶつけたかったのだ。

そのような意図のもと作り続けた本シリーズは、「風景」と「身体」という二層で展開してきたように思える。

まず、背面にニュータウンの都市景観を写し取った「風景」がある。計画的に造成された書き割りのような街並み。あたかも行き交う人々が各自の役割を演じているような均質でつるりとした景色。カメラはなるべく引き画のフィックスで回した。スタティックで透明な「気配や雰囲気」「空間の質感」※3 をこそ、画面に定着させたかったからだ。

一方で、前景にはプロレス的ムーヴを行為するレスラーとレフリーの「身体」がある。肉をぶつけ合い、技を掛け合って、それを裁いていく。“凶器”としてのアスファルトや路傍の叢、電信柱、公園の遊具、住宅のシャッターらに叩きつけられる。事実、痛い。そしてそれは、いくらブック（脚本）があろうと「暗黙の了解」によって事後的に成り立つ「ほんとうの本物」の痛みなのだ。※4

物語は、この二層でそれぞれ進行していく。

ニュータウンというトポスは、自身の出身地である港北ニュータウン〜東急田園都市線沿線・あざみ野-たまプラーザ間の小綺麗で閑静な住宅街に始まり、二作目では関東最大規模であり、モノレールやサンリオピューロランドが立地する多摩ニュータウン、そして三作目で日本最古のニュータウン、大阪万博と共に開拓された丘陵に拡がる千里ニュータウンへと至った。それはある種の都市論的なモチベーションで、ニュータウンの起源へと遡っていく道程だったと言っていい。むろんその「風景」は、どの場所でも表層的には大して相違ないのだけれど。

同時に、プロレスにおけるストーリーラインがある。一本ごとの攻防を基とする試合展開もあるし、三本通した星取り（勝敗）を巡る遺恨試合としてのアングル（筋書き）もある。マスクド・ニュータウンとバビロン石田、そしてレフリー・佐藤栄祐なるキャラクターによるサブカルチャーとしての〈小さな物語〉が、感情も含んだ「身体」の起伏を媒介に紡がれていくのだ。こちらも付記すれば、それは「情けなさとマッチョイズムの応酬」※5 と見做される類の、極めて情けないプロレスだったのだが。

斯様な二層構造のもと、「風景」と「身体」の物語はそれぞれ平行線をたどる。均質なニュータウンの都市空間の中で、周囲の歩行者が目もくれない滑稽なアクションは、「私たちの「終わりなき日常」（宮台真司）がいかに強固で分厚いものであるのか、という残酷な事実だけを伝え」※6 ているからだ。

冷めた「風景」と熱した「身体」—————この決して交わらない二つのレイヤーは、しかしレスラーたちが現実にその場でのたうつ時、かろうじて交錯すると私は信じている。疎外論でもノスタルジアでもない。たとえ刹那の瞬きだとしても、その交差点に生じるズレや齟齬を孕んだ「炎症現象」※7 を、私は映像の中で捕まえたいのかもしれないのだ。なぜならそれこそが、現代の都市とわれわれとの間にある、最も癒しがたいギャップの一つだからである。

中島晴矢

※1. 企画：テリー伊藤, ビデオ安売王
※2. 赤井浩太「日本語ラップ feat. 平岡正明」（『すばる』2019.2）
※3. 篠原雅武『生きられたニュータウン』（青土社, 2015.12）
※4. 入不二基義「「ほんとうの本物」の問題としてのプロレス」（『現代思想臨時増刊号 総特集プロレス』2002.2）
※5. 卯城竜太「新世代作家キュレーション対決!!」（『美術手帖』2015.5）
※6. 黒瀬陽平「未遂のバーリ・トゥード」（2015.6）
※7. 江藤淳『決定版 夏目漱石』（新潮社,1979.7）    

 

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中島晴矢「バーリ・トゥード in ニュータウン」Video, サイズ可変, 2014

中島晴矢「バーリ・トゥード in ニュータウン－パルテノン－」Video, サイズ可変, 2017

中島晴矢「バーリ・トゥード in ニュータウンーエキスポー」Video, サイズ可変, 2018